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蝶恋花
为大型乐队、三个女声和三个中国传统民乐
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《卫报》
《蝶恋花》是写给题目中如花一般的女人的一首充满感情色彩的情歌，这个女人应该是位情人：简省的中文唱词否定了被爱者是爱人的妻子。陈的创作体现了他对女性的感知，作品的九个乐段采用了富有波德莱尔色彩的题目，如：纯洁、放荡、歇斯底里和情欲。整个作品绝对令人沉醉。 作品使用了中国乐器 – 琵琶、二胡和古筝，两位西方传统的花腔女高音（Anu和Piia Komsi姐妹）与京剧女主角搭配，非凡的孟萌以缠绵的音色和微分音的悲啼营造出诱惑和不安。管弦乐的写作使人回想到梅西安、德彪西和拉威尔，充满了镇静和诱惑。
Tim Ashley，《卫报》(The Guardian)，2015 -
《电信报》
作曲家是梅西安的学生。他把三位演奏传统乐器的中国音乐家安排在大型交响乐队的前面，从而形成东方和西方的对立。3名 女高音被藏在后面的位置，芬兰的双胞胎花腔女高音Anu和Piia Komsi在一边，中国歌唱家孟萌在另一边。Komsi姐妹的无词演唱营造出氛围，孟萌京剧唱腔的风格表现出极高的艺术性，她们的声音都充满迂回曲折的弹性和高度的和谐。 唱出的不多的几句词充满神秘性，但是不是很清楚这两种演唱风格是为了制造冲突还是产生互补。最好不要去深究作品的性政治，它通过9个乐章展现了一个非常男性导向的、有异域色彩的女性形象。 配乐本身是非常优美的。陈是一个配器大师，他创造出适度的感性诱惑和微妙的、带有斑纹的色彩。
Hugo Shirley，《电信报》(Telegraph)，2015 -
《独立人报》
#逍遥音乐节第15场音乐会评论：陈其钢的《蝶恋花》展示出有趣的前进之路# ...... 42分钟的作品由氛围华丽的连续乐章组成，常常如梦境一般，偶尔兼有火山爆发样的愤怒 创作于2001年，陈其钢的《蝶恋花》终于来到了逍遥音乐节，然而它今日依然充满着不可思议的新鲜感…… 这部作品浸透着梅西安的影响。他使用了三种中国传统乐器，第四种以京剧演员的形式出现。而京剧演员的演唱成为舞台上最有力、最富变化的乐器。 陈精心编写了文字以“解释”这部作品，但其实不需要什么解释：42分钟的作品由氛围华丽的连续乐章组成，常常如梦境一般，偶尔迸发出愤怒。BBC威尔士国家交响乐团就这般在中国指挥家张弦的引领下穿梭于陈巧妙构建的声音的迷宫。
Michael Church ,《独立人报》(Independent)，2015
